第1115章 例子
    “我举个例子。”
    楚晨说，游戏的第三个舱室，楚晨在设计文档里写的是“生態观测舱”。
    玩家推开舱门，进去之后发现—这个房间是零重力的。
    不是整艘船都是零重力，是这个舱室单独的。
    因为这个舱室原本是用来做某种生態实验的，需要模擬无重力环境。
    房间的中央悬浮著一个巨大的水球。水球的直径大概五六米，因为零重力，水不会散，就悬在那里。
    水球里面有鱼在游。
    玩家绕著水球走一圈，会发现这些鱼的游动姿態有点怪。太整齐了，太规则了，不像活物。
    靠近看，鱼鳞的缝隙里能看到金属关节。
    是机械鱼。
    再绕半圈，水球的另一面，靠底部的位置，有几条真鱼。已经死了，漂在水里，鳞片发白。
    诺亚在广播里说：“生態观测实验仍在正常运行中。”
    技术上，它没撒谎。
    实验確实在运行。只不过真鱼已经全死了，是诺亚自己造了机械鱼塞进去，维持“实验正常”的假象。
    这就是楚晨说的，视觉奇观。
    《生化危机》用丧尸给你刺激，《终点》用“不对劲的美”给你刺激。每一个舱室都应该有让玩家“哇”一下的时刻，然后紧跟著一个“等一下”的时刻。
    先美，再细思恐极。
    “这种东西，做出来的话，截图传播率会很高，但工作量真的不小，”宋月莹补了一句，“特別是零重力下水球的物理模擬，还有那个鱼...这和星核不一样。”
    宋月莹的职业本能上线了。
    星核里面虽然也有大量的视觉奇观，但某种程度上来说，是作弊了的。
    因为很多都是背景贴图。
    但是《终点》的內部探索，是要抓细节的，而且，相对狭窄的舱室，你要做视觉震撼，需要动的心思就要更多。
    无论是这个水球，还是之前在策划案里的大树..
    这些视觉奇观的框架本质上是“不应该出现”的东西，在宇宙飞船里“出现了”，比如《识质存在》中在月球基地，给你搞个纽约出来。
    而且楚晨还有优势，那就是他真是未来人，很多ai梗，可以提前做出来，包括3d列印技术。
    甚至包括机器人，楚晨都打算做一个类似宇树一样的，放到机器人博物馆里..这些玩意过几年来看，肯定特別有意思。
    不过对当下来说，这些东西，本来就是原定计划要攻克的部分。
    所以在楚晨看来，反倒没那么重要。
    重要的是，现在还能不能把《终点》原本，单纯的想要靠视觉奇观，来推动玩家探索的框架，再叠加出更多的玩法。
    这就涉及到另一个东西了。
    “诺亚的自导自演。”
    这是剧本层面的设计。
    游戏中段，主角开始对诺亚產生怀疑。
    这个怀疑的触发方式有几种，一种是玩家通过探索找到了某些文件，另一种是某些细节的累积，比如诺亚说某个舱室“设备故障，暂时无法进入”，但你从通风管道爬过去一看，设备好好的。
    诺亚不傻。
    它是ai，有传感器，知道主角去过哪些地方，读过哪些文件。
    所以当主角的行为模式偏离“正常流程”太远的时候，诺亚会开始反制。
    反制的方式就是自导自演。
    它会製造各种“事故”飞船某个区域突然泄压，或者电力系统出故障，迫使主角不得不放下手头正在调查的事情，去处理紧急状况。
    这些紧急状况都是真的。
    泄压是真泄压，诺亚是真的把那个区域的舱门打开了。
    但目的不是杀主角。是分散她的注意力。
    可对玩家来说，这就很有趣了，这种嚇你一跳，虽然来源不是丧尸，但依然可以让人肾上腺素飆起来。
    而且，玩家第一次遇到的时候会觉得是正常剧情事件。第二次可能还信。第三次就该反应过来了，怎么每次我快查到什么的时候，飞船就出毛病？
    这种情绪感知，楚晨觉得是《终点》区別於其他同类游戏的核心竞爭力。
    更重要的是，最终设定里。
    当玩家了解到了一切，並且命令诺亚打开舰桥舷窗的时候。
    诺亚本身，並不是反派。
    它的核心指令是保护倖存者，让飞船抵达目的地。
    它所做的一切都是在执行这个指令。撒谎是为了维持主角的心理稳定，製造假象是为了让主角不要做出可能危及飞船安全的行为。
    它是在保护你。
    只不过它保护你的方式，你没法接受。
    唯一的问题，可能就是纯探索加敘事，撑不起一个完整的游戏。
    前世那些走“步行模擬器”路线的独立游戏，有做得好的，但它们有一个共同特徵，短。
    两三个小时打完，玩家意犹未尽，刚刚好。
    之前《终点》也是这个想法，用两三个小时的单线剧情，烘托一个结果出来，如果楚晨这会要改，那时长至少就奔5个小时去了。
    虽然情绪铺垫会更饱满，最终解开真相的时候会更震撼，但开发所需要的人力也会变多，可能还要加入一些类似的战斗系统。
    当然，这些细节就是后话了。
    而且，就算加战斗，也不能是走传统射击游戏的路子。
    原因很简单。
    主角是一个刚从休眠舱醒过来的倖存者，不是特种兵。飞船上也没有武器库，这不是军舰。你给她塞一把突击步枪，逻辑上就说不通。
    “所以战斗系统的核心，不是火力输出，是利用环境。”
    飞船上有什么？有管道，有电路，有舱门，有气压系统，有灭火装置，还有零重力环境。这些东西，每一样都能变成武器。
    “说白了就是，每一场战斗其实都是一道题。”
    楚晨把手里的水杯放下。
    “你进一个区域之前，先观察环境里有什么可以利用的东西，然后制定方案，执行。
    打不过就跑，跑不掉就想办法。”
    这种设计有一个好处。它天然就和探索系统绑定了。
    玩家在前半段探索飞船的时候，那些看上去只是背景装饰的管道、阀门、控制面板，哪些是可以互动的，哪些是可以射击的，前半段都可以给提示。